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马丁·舍勒 X 刘香成:贴近拍摄对象的极度真实


发布日期:2019-09-18 11:02   来源:未知   阅读:

  9月15日,世界级人像摄影大师、《知人识面》展览摄影师马丁·舍勒做客SCoP,与普利策奖得主、SCoP创始人刘香成进行对谈,探讨令马丁声名大噪的系列摄影创作,追溯他的摄影生涯,探索他如何拍摄极度近距离特写肖像而获得国际认可的创作历程。

  对谈现场刘香成 (以下简称刘) : 在你的作品里,几乎是不用广角镜头的,你怎么看待广角镜头呢?

  马丁·舍勒 (以下简称马丁) : 作为肖像摄影师,我很少使用广角镜头,因为它会让人的脸部扭曲,也就会不“好看”。

  刘: 你在很多采访中有提到自己受到德国摄影师贝歇尔夫妇(Bernd & Hilla Becher)以及奥古斯特·桑德(August Sander)的影响。但都是相当久以前的了,你对现在的德国摄影师怎么看?你能与我们分享谁的作品对你最具启发以及为什么吗?

  马丁: 当我看到贝歇尔著名系列作品(在灯光等等条件一致的条件下拍摄的300多张建筑),渐渐沉浸欣赏后发现很有趣,这也启发了我的“Close Up”系列。而奥古斯特的作品记录各个阶层、职业的人群,这同样启发了我。另一方面,我在德国接受高中教育,这对我的创作也有所影响——当时,德国的教育沉积很了多对于二战的罪恶感,我的成长过程中没有英雄偶像。这让我之后在美国拍摄那些明星的时候,我心里对这些明星没有畏惧崇拜的心态,我会直接发出指令告诉他们怎么做。

  刘: 毕业后,你是怎么成为安妮·莱伯维茨(Anne Leibovitz)助理的?

  马丁: 我在德国出生,并在德国受到很专业的摄影技术教育。毕业之后,我去广告公司担任摄影助理,第一天老板就告诉我,进了工作室以后便不能再拥有自己的“脾气”,也没人会在意我的观点。那段时间的工作很忙,一天大概要工作16个小时,我表现不佳很快被辞退了。这段工作经历之后,我也意识到关于摄影我还有很多需要学习。我也意识到如果我要做摄影助理,我就要做自己喜欢的摄影师的助理。在一番权衡后,我来到纽约,也经历了经济非常拮据的一年。那时,我的目标工作先是Irving Penn工作室,但由于当时糟糕的英语以及一些Anne Leibovitz工作室的人事机缘巧合,我成为了Anne Leibovitz工作室的第三助理。

  刘: 毕业后,你是怎么成为安妮·莱伯维茨(Anne Leibovitz)助理的?在上世纪90年代你作为摄影师起步时,曾搭过街头摄影棚来拍肖像。是什么促使你这么做,以及这段经历带给你什么呢?

  马丁: 当时有个朋友需要我拍摄一些人像作品,于是我就有在工作结束后的晚上,用浴帘搭出摄影棚,在住处附近的街上拍无家可归的人们。虽然他们都是普通人,与白天我为杂志工作拍摄的名人很不一样,却是我自己独立开展的项目,从中,我作为摄影师成长了很多。

  马丁: 确实,名人的公关有时会为我的拍摄带来阻碍,毕竟为雇主塑造一定的形象是他们的工作。我的这些特写作品一开始没有很受欢迎,因为当时的杂志大多喜欢华丽的布景,所以这些直白的照片(我的后期处理仅限于对这些胶片的调色)并不很受欢迎,拍完也不一定能得以发表。但是,当时比佛利山庄的一个餐厅老板很喜欢我的作品,挂满了这些照片。那些公关们最后也还是看到了这些作品“发表”。

  刘: 在70年代,布列松难得地接受了纽约时报的采访。采访中,他提到他已经拍摄了50年的照片,他不相信这些作品中能有超过30-50张观众可以看3到4秒的。将通过采取一系列行之有效的宣传教育、警示告诫、。他暗示,摄影师拍一张经得起考验的照片很难。您对此怎么看?以及您觉得我们这一代人最会记住哪些作品呢?

  马丁: 有些照片是观众“肯定”会喜欢的,它们很漂亮,这种照片其实是容易的。而有些作品,很难实施,也很难说服拍摄对象参与。对于这样的照片,一年内拍10张已经是个很大的难题了。

  刘: 在过去,许多20世纪伟大的摄影师从未去过艺术学校学习摄影,584800.com影响CPI上涨约个百分点。现在很多摄影师受到专业的训练。你觉得他们是否过分关心所谓的个人风格了呢?

  马丁: 在我看来,个人特色当然很重要,你可以在摄影中找到自己感兴趣、适合自己性格的分支。这个过程中,最重要的是了解自己,再去思考选择风格。

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